Esto significa que el papel pintado Exposif es único, lo que responde a otra expectación que ha generado la tecnología digital: la personalización. “Los papeles pintados Exposif forman parte de la obsesión global por la personalización”, según Akkerman. “Hoy en día se personaliza todo, desde los coches hasta los ordenadores portátiles, y con Exposif se personaliza el espacio.”
Este papel pintado no es la fea del baile; eso está claro. El intenso diseño gráfico no se limita a interactuar con el entorno, sino que lo transforma en algo completamente diferente. Akkerman afirma que “la colección refleja un cambio en el interiorismo, de utilizar el papel pintado como telón de fondo a utilizarlo como elemento protagonista. Así que el entorno en el que se cuelgue es esencial para el efecto que creará”.
FUTURAS REENCARNACIONES
La impresión ha sobrevivido y siempre lo hará. Lo que es más importante, incluso después de milenios, todavía guarda muchos ases en la manga. Y las herramientas digitales y los enfoques nuevos sólo mejorarán sus posibilidades. La interactividad, los juegos contextuales, la nueva tecnología de impresión, las herramientas digitales que no dejan de mejorar: estos y otros factores mantendrán a la impresión en un primer plano.
“Después de tantos años de la misma impresión”, según Spengler-Ahrens, “ahora aprendemos a hablar de un modo nuevo y sorprendente”.
Kevin Peaslee es director creativo de Axis41 y escritor con casi dos décadas de experiencia.
kiko farkas: tocando las cuerdas con un tempo rápido
Kiko Farkas, el diseñador invitado de este número, creó una serie de carteles para la Orquesta Sinfónica Estatal de São Paulo que capturan visualmente la riqueza de la armonía, la tonalidad, la dinámica y el ritmo que se pueden encontrar en la propia música.
Pero no sólo el diseño ha superado los límites estándar. En una sola temporada, Farkas creó más de 67 carteles en unos pocos meses; no muchos menos del número total que se publicó, ya que en cada tirada sólo se realizaron un par de impresiones de cada cartel para colocarlos en el vestíbulo del famoso auditorio Sala São Paulo.
Como era de esperar, los plazos de producción eran muy ajustados. Todos los viernes, se enviaba un nuevo diseño para el concierto de la semana siguiente mediante transferencia de archivos ftp o correo electrónico a la oficina, que imprimía la obra digitalmente en una
Lambda, una impresora fotográfica digital de gran formato. El lunes siguiente, el cartel terminado llegaba de nuevo al estudio de Farkas. Según Farkas, lo ajustado de los plazos tenía cierto mérito artístico. “Era un proceso continuo que dejaba poco tiempo para un análisis crítico y nos mantenía nerviosos, en un estado permanente de alerta creativa.”
