Didacticiel du Pôle de création
Conversion en noir et blanc
Lorsque vous travaillez avec des masques de fusion, vous franchissez une étape supplémentaire dans la maîtrise de Photoshop. Lorsque vous ajoutez un masque à chacun des calques, puis peignez dessus (en général, avec une faible opacité), vous diversifiez la conversion sur certaines zones de l'image. Si vous choisissez de créer cette variation, vous devez laisser l'opacité du calque à la valeur maximale requise dans l'une des zones de l'image et réduire l'opacité des autres zones en ajoutant de la densité au masque. L'opacité du calque doit être considérée comme un changement global d'opacité et la densité du masque comme un changement local d'opacité.
Vous pouvez modifier l'opacité du calque et la densité du masque à tout moment (présent ou futur). C'est l'une des raisons qui rendent cette méthode très précise mais également extrêmement souple. C'est ce qui m'a conduit, il y a bien longtemps, à cesser d'utiliser du film noir et blanc. En un mot, cette méthode vous offre un contrôle encore plus grand.
Dans l'image ci-dessus, le masque du calque Rouge est sélectionné et la zone du calque Rouge est réglée en peignant le masque en noir. Avant de peindre, vérifiez que vous manipulez bien le masque de fusion, et non le calque de pixels. Vous pouvez corriger vos erreurs de masquage en intervertissant les couleurs de premier-plan et d'arrière-plan et en réappliquant de la peinture blanche sur le masque. (L'ajout de blanc ne corrige pas les erreurs résultant de peinture appliquée à tort sur le calque de pixels.) Les erreurs et les essais vous permettent d'affiner chaque calque. Remarque : dans l'image ci-dessus, les calques Bleu et Vert ont été désactivés pour éviter qu'ils n'obscurcissent le calque Rouge.
Tous les masques de fusion de l'image ci-dessus ont fait l'objet d'une mise au point. Tous les calques sont désactivés, comme le montrent les images des palettes Calques et Couches.
Bien qu'il faille systématiquement contrôler certains effets, tels que les ombres trop sombres ou les tons clairs trop légers, ces effets varient d'une image à une autre. Chaque image requiert une combinaison d'éléments différente, et chaque personne combine les couches d'une manière différente, en fonction de ses objectifs et de ses propres goûts (qui, par ailleurs, sont susceptibles d'évoluer dans le temps).
Vous pouvez ajuster l'opacité globale de chaque calque afin de définir les parties claires et sombres d'une image. Cette mise au point vous assure des réglages d'une grande précision, très utiles lors de la conversion en noir et blanc.
Une fois que vous serez familiarisé avec les conversions en noir et blanc, vous identifierez immédiatement les différentes manières d'établir la structure de tons d'une scène ou d'une image donnée. Vous découvrirez que certains sujets (par exemple, ceux qui contiennent une large gamme de couleurs saturées) sont ceux qui offrent le plus grand nombre de possibilités.
Lorsqu'il se prépare à faire un portrait, Arnold Newman dit à ses clients : « Portez une belle chemise, sans rayures. Du noir ou du blanc, si possible. »
J'ai copié Newman et demande à mes clients, « Portez une belle chemise, sans rayures. Choisissez de préférence une couleur vive et saturée ; du rouge, du vert ou du bleu, si possible. ». Ainsi, je peux par la suite remplacer la couleur de la chemise par du noir, du blanc ou n'importe quelle nuance de gris.
La conversion finale comprend également un calque de réglage de teinte et de saturation placé au sommet de la liste de calques. Si vous cliquez sur Redéfinir (voir image précédente), sélectionnez une teinte marron, puis sélectionnez une saturation faible, vous pouvez produire des images en noir et blanc présentant de jolis tons rappelant les épreuves sur gélatine-argent dont les tons étaient produits par un processus chimique.
Ressources
Je présente cette méthode dans mon livre, Adobe® Photoshop® Master Class, et je décris les conversions en noir et blanc et l'impression d'images en noir et blanc dans mon atelier, The Fine Digital Print.J'utilise pour cet atelier des encres Epson UltraChrome avec des profils élaborés par Atkinson et le RIP ImagePrint de ColorByte pour atteindre une neutralité excellente et un parfait équilibre des gris. Un grand nombre de spécialistes de la photographie en noir et blanc sont curieux de découvrir la qualité de sortie de la nouvelle imprimante Epson R800. Cette imprimante produit des tirages brillants de petite taille et aux détails extrêmement fins, d'un noir très foncé.
Scripts
Vous pouvez télécharger un fichier de scripts automatisant ce processus à l'adresse suivante : http://www.adobe.com/digitalimag/ps_pro_primers.html. Cliquez deux fois sur ce fichier pour le charger dans votre palette Scripts. Ouvrez un fichier RVB, puis cliquez sur le bouton Exécuter. Une fois le script exécuté, la conversion en noir et blanc est automatiquement configurée sur votre ordinateur. A l'issue de cette opération, vous disposez d'un fichier comprenant la conversion d'un calque avec une luminosité de 100 %. Vous pouvez augmenter l'opacité des calques situés au-dessus de ce calque afin de modifier la combinaison. Veillez toutefois à laisser le calque de luminosité réglé sur 100 %. Si vous ne conservez pas cette opacité, certaines couleurs du calque d'arrière-plan transparaîtront. Cela peut certes créer un effet intéressant mais je vous conseille pour cela de procéder différemment. Vous pouvez également réduire l'opacité du groupe de calques.
A propos de l'auteur
Né à Boston, Massachusetts, en 1965, John Paul Caponigro a étudié à l'université de Yale et à l'université de Californie à Santa Cruz, où il a décroché une licence en lettres en 1988. En 1989, il a déménagé dans le Maine, sur la côte, où il vit avec sa femme et son fils. John Paul Caponigro enseigne au niveau international dans des ateliers réputés, notamment le Santa Fe Photographic Workshops et le Maine Photographic Workshops. Il est conseiller de rédaction pour les magazines View Camera et Camera Arts et chroniqueur spécialisé pour le magazine Photo Techniques. La seconde édition de son livre, Adobe Photoshop Master Class: John Paul Caponigro, paraît en décembre 2004. http://www.johnpaulcaponigro.com
