Vidéo et audio
La prochaine révolution en marche
Grâce au flux de production Adobe pour la haute définition (HD), des cinéastes indépendants disposent de tous les outils nécessaires pour créer les effets spéciaux de When Do We Eat?
Le défi à relever par Cinergy Creative consistait à créer une gamme étendue d'effets spéciaux pour un long métrage indépendant, en HD, sans faire la moindre entorse à un budget serré.
Il y a peu de temps encore, les cinéastes indépendants ne disposaient que d’une étroite marge de manœuvre pour le montage et la création d’effets spéciaux. Soit ils décidaient de louer ou d’acquérir du matériel haut de gamme valant plusieurs centaines de milliers de dollars. Soit ils optaient pour des flux de production et des outils bureautiques — préférant ainsi une formule « maison » économique, au détriment de la qualité et de l’efficacité.
Pénétrez dans l’univers de la haute définition, le futur sésame des cinéastes indépendants. Avec le concours de logiciels Adobe, le montage HD sur micro-ordinateur simplifie les processus des cinéastes, réduit leurs coûts de plusieurs centaines de milliers de dollars et optimise la qualité de leurs productions — leur ouvrant des portes jusqu’ici closes dans la profession et réservant aux indépendants des possibilités de création hier encore inabordables sur le plan financier.
Des effets spectaculaires, sans dépassement budgétaire
Interrogez les créateurs de When Do We Eat?, premier long métrage du réalisateur Salvador Litvak. Le studio de création et de production Cinergy Creative a conçu et réalisé en HD la totalité des effets spéciaux de ce film à l’aide des logiciels Adobe Video Collection, notamment Adobe Premiere® Pro, Adobe After Effects® et Adobe Photoshop® CS.
« Au moyen des outils Adobe, nous travaillons en HD et nous acquittons efficacement de la majeure partie des incrustations sur fond vert — sans faire la moindre entorse à un budget serré », précise Leslie Allen, responsable de création de Cinergy Creative.
"The Adobe software is exceptionally stable and capable. And, because components of the Adobe Video Collection are so well-integrated, you can correct color, composite effects, and experiment creatively."
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creative director, Cinergy Creative
Une remarquable distribution
When Do We Eat? est l’histoire d’une fête — expédiée — de la Pâque juive (Passover Seder) qui tourne mal. Et surtout celle d’un père conformiste (Michael Lerner) aussi sévère avec ses fils que l’est son propre père (Jack Klugman) envers lui. Pourtant, cette nuit-là, l’un des garçons (Ben Feldman) refile à son père une dose d’ecstasy pour lui élargir l’esprit. De son côté, la mère (Lesley Ann Warren) invite un séduisant inconnu à dîner, et ses fils prennent parti. À la fin de la nuit, le père, en plein délire hallucinatoire, se réincarne en un Moïse des temps modernes, avec l’intention de mener son troupeau affamé jusqu’à la Terre Promise du pardon familial.
Richard Halsey, Oscar du meilleur montage pour Rocky, a réalisé le montage de ce film. Il a également signé ceux de Edward aux mains d’argent, Sister Act, American Gigolo et Objectif Terrienne (Earth Girls Are Easy).
L’efficacité d’un flux de production HD
When Do We Eat? a été tourné au format Sony HDCAM (1080p à 24 ips), le DVCAM étant réservé au montage offline. Bien que le montage online final ait été réalisé au moyen de systèmes de montage propriétaires, Cinergy Creative a fait appel à Adobe Premiere Pro pour créer les animatiques et rushes d’effets spéciaux. À l’aide de l’imbrication de montages dans Adobe Premiere Pro, Leslie Allen a pu tester différentes variantes et gérer des animatiques multicalques complexes. En visualisant en temps réel les effets, trajectoires et autres éléments du film, il a pu prendre ses décisions rapidement, en toute connaissance de cause.
Les fonctions de compositing d’Adobe After Effects ont joué un rôle essentiel dans la production de cette version stylisée du Jardin d’Eden, tout en images de synthèse, foisonnant de pelouses ondoyantes, chutes d’eau et autres effets spéciaux.
Pour les besoins du film, Cinergy Creative a produit une version stylisée du Jardin d’Eden, faite d’images de synthèse, à l’aide de calques (entre 80 et 100) simulant différents mouvements — oiseaux, herbe, arbres, chutes d’eau, nuages, fleurs, etc. Dans une autre partie, un volcan explose alors que le père s’imagine conduire sa famille à travers le désert. Ses hallucinations lui font aussi faire un bond dans le passé, à l’époque du cinéma en noir et blanc, alors qu’il n’était encore qu’un garçonnet. Leslie Allen avoue que les outils Adobe ont permis de s’acquitter facilement des effets spéciaux HD pour ces parties.
Leslie Allen (Cinergy Creative) s’est servi de l’imbrication de montages dans Adobe Premiere Pro pour gérer les animatiques multicalques complexes de When Do We Eat? En visualisant en temps réel les effets, trajectoires et autres éléments du film, il a pu prendre ses décisions rapidement, en toute connaissance de cause.
Production haut de gamme sur PC
Inconditionnel du PC, Leslie Allen exploite une ferme de rendu constituée de PC haut de gamme équipés de processeurs Intel® Xeon, tournant sous Microsoft® Windows® et exécutant Adobe Video Collection. Depuis la commercialisation d’Adobe Premiere Pro 1.5, Leslie Allen se dit stupéfait de la manière dont Adobe est parvenu à dynamiser la production vidéo haut de gamme sur plate-forme PC.
« Les logiciels Adobe se distinguent par leur stabilité et leur puissance exceptionnelles », souligne-t-il. « La remarquable intégration des composants Adobe Video Collection se prête aux corrections colorimétriques, compositions d’effets et essais en vous offrant une totale liberté de création. Même en jonglant avec plusieurs outils Adobe, vous avez l’impression d’évoluer en permanence dans le même environnement — et préservez ce faisant la continuité de votre travail de création. »
Des calques par dizaines
Les logiciels Adobe ont permis de retravailler plus de 75 plans à l’aide d’effets spéciaux, intégralement en images de synthèse, et de créer le générique de When Do We Eat? Au départ, il était prévu que les effets spéciaux seraient réalisés au moyen de systèmes propriétaires. Mais Leslie Allen a très vite compris que la puissance et les multiples fonctionnalités d’After Effects, conjuguées à Photoshop, seraient à la hauteur de l’enjeu et — dans bien des cas — nettement plus rapides et performantes, en particulier pour la transfert des 60 calques HD. « Notre efficacité a décuplé après avoir adopté un flux de production 100 % Adobe », fait remarquer Leslie Allen.
Leslie Allen a réalisé le matte-painting numérique dans Photoshop CS, avant d’importer ces décors dans After Effects pour le compositing. Appliqué au compositing de plans retravaillés, l’effet d’éclairage Native Keylight Keyer dans After Effects s’est distingué par son « incroyable » rapidité et ses résultats extrêmement nets. After Effects a également permis de stabiliser l’image et de supprimer les imperfections de la bande vidéo HD.
"Once my clients see the Adobe workflow in action, they shake their heads in amazement at the reliability, speed and quality of the finished product"
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creative director, Cinergy Creative
Leslie Allen a mis à profit l’intégration entre les différents composants Adobe Video Collection, notamment entre les logiciels Adobe Premiere Pro, After Effects et Photoshop CS, pour procéder à des corrections colorimétriques et à des compositions d’effets.
L’intégration, un critère primordial
Avec Adobe Video Collection, Leslie Allen est en mesure d’exécuter simultanément toutes les applications Adobe qui lui sont nécessaires et d’effectuer des couper-coller et même des glisser-déposer d’éléments entre elles en travaillant en parallèle sur les différentes parties du projet. De l’aveu de Leslie Allen, « les utilisations des outils Adobe semblent être infinies. Associez-les à de puissantes machines, déployez des tonnes d’énergie créatrice, et tout est permis. L’intégration entre ces logiciels est constamment perfectionnée et l’assistance technique Adobe vraiment de premier ordre. »
Le film When Do We Eat? est à présent terminé et ses producteurs sont en quête d'un distributeur. Leslie Allen, de son côté, s’apprête à participer à deux nouveaux longs métrages, entièrement en images de synthèse, tournés en HD. Il exploitera des outils Adobe tout au long du processus car, à ses yeux, leur emploi « s’impose ».« Lorsque mes clients voient le flux de production Adobe à l’œuvre, leur hochement de tête est révélateur : il marque leur stupéfaction au vu de la fiabilité, de la rapidité de réalisation et de la qualité du produit fini », conclut Leslie Allen.
