Harrison di Christian Schwartz: "Ho disegnato un intero gruppo di legature e glifi alternativi per farlo apparire il più organico possibile".

quando la moglie di Harrison, vedendo il risultato, si commosse.

NUOVI STRUMENTI TECNOLOGICI, STESSO IMPEGNO CREATIVO
Riconoscere le fondamenta gettate dai tipografi del passato è un aspetto integrante del design di oggi. Nell'Ottocento gli strumenti di un designer di caratteri tipografici erano un martello, una lima, ottone e piombo. Oggi l'alta tecnologia rende possibili efficienze

L'elemento della precarietà della vita entra in gioco quando la calligrafia di George Harrison viene immortalata per creare l'omonimo carattere. Schwartz si procurò scansioni ad alta risoluzione di testi scritti a mano da Harrison e quindi ne ricreò la grafia. "Il trucco di questo carattere tipografico consisteva nel conservare intatto lo spirito della calligrafia dell'autore, regolarizzandolo secondo un determinato criterio e quindi convertendolo in un sistema tipografico che consentisse di utilizzare le forme in qualsiasi combinazione". Schwartz capì di essere riuscito nel suo intento

un tempo inimmaginabili. Tuttavia, sebbene l'attività fisica non sia più così faticosa, l'impegno creativo dedicato alla tipografia dei giorni nostri rimane simile e spesso ci vogliono anni per completare il disegno di nuovi caratteri tipografici. Purtroppo, però, durante la lettura raramente ci si interroga sulle origini di un carattere tipografico o sui processi che hanno portato alla sua creazione.

Peta Owens-Liston è una giornalista freelance che scrive regolarmente per Time Magazine.

Brunel di Christian Schwartz e Paul Barnes: un classico del diciannovesimo secolo reintrodotto nelle pagine di riviste contemporanee.