Premiere Proでは、カラーマネジメント設定が強化され、素材、シーケンス、モニター、書き出し時のカラー設定を一元管理できるようになりました。カラーの自動検出により、LOGやRAW素材の取り扱いがさらに簡単になり、作業スペースが「ACEScct」に対応することで、LOGやRAW素材の広いダイナミックレンジを活かし、HDR／SDR作品もスムーズに編集・書き出し可能になりました。このアップデートにより、カラーコレクションやグレーディングをより効率的に行えるようになります。以下の動画で一連の制作工程をご確認いただけます。

Premiere Proを起動し、左上の「新規プロジェクト」ボタンをクリックします。プロジェクト名と保存場所を設定した後、「作成」ボタンをクリックします。次に、ダウンロードしたサンプルファイルを選択し、「読み込み」ボタンをクリックします。シーケンスが作成され、サンプルファイルがタイムラインに配置されます。

今回使用するサンプルファイルは、Apple iPhone 15 ProおよびSony FX3で撮影されたLOG形式の映像素材です。シーケンスを開いてプログラムモニターで確認すると、各クリップの色が適切に表示されていないことがわかります。

Lumetriカラーパネル内の「設定」をクリックすると、カラーマネジメントの設定が表示されます。

Premiere Proではカラーマネジメント設定が強化され、素材、シーケンス、モニター出力時のカラー設定を一元管理できるようになりました。これにより、カラー設定に関わる一連の作業が、よりスムーズに行えるようになっています。

「プロジェクト」項目内にある「自動検出されたログとRawメディアのカラー管理」にチェックを入れると、各クリップのカラーが自動で変換されます。

「シーケンス」から、作品の形式や出力モニターに合わせてシーケンスのカラー設定を変更できます。「カラー設定」では、「ダイレクト Rec.709(SDR)」、「ダイレクト HLG(HDR)」、「広色域 (トーンマップ済み)」などが選択可能です。「広色域」を選ぶと、作業カラースペースが「ACEScct」に設定され、各クリップのカメラの特性が共通のACES空間に変換され、色のばらつきが軽減されるのでおすすめです。

出力カラースペースは、カラー補正などのエフェクトを適用した後でも、いつでも変更可能です。従来のように、SDRやHDRなどの複数の形式に対応するために、新たなシーケンスを作成し、作業を一からやり直す必要はありません。
作品形式の違いにもスムーズに対応できるため、ワークフロー全体の効率が大幅に向上します。

「カラー設定」で「広色域（トーンマップ済み）」を選択すると、クリップごとの色のばらつきが軽減されるだけでなく、カラー補正時に自動トーンマッピングが適用され、白飛びなどのクリッピングを防ぐことができます。実際に「Lumetriスコープ」パネルで確認すると、同じ補正内容でも「ダイレクト Rec.709（SDR）」では高輝度の雲のディテールがクリッピングされているのに対し、「広色域（トーンマップ済み）」ではそのディテールがしっかりと保持されていることがわかります。LOGやRAW素材のダイナミックレンジの広さを最大限に活用できるので、おすすめです。