اكتشف اللقطة من زاوية عالية في صناعة الأفلام.

ما هي اللقطة من زاوية عالية على أي حال؟

في أبسط صورها، اللقطة من زاوية عالية هي تقنية تصوير حيث تنظر الكاميرا إلى الهدف من الأعلى. عندما ترى شخصًا أو شيئًا من منظور أعلى، يبدو الهدف أصغر - حرفيًا ومجازيًا - ما قد يؤدي إلى نتائج مختلفة للجمهور.

بناءً على سياق القصة التي ترويها، يمكن للقطة من زاوية عالية أن تثير مجموعة من المشاعر، من الضعف والخوف إلى التوتر والخطر. يمكن أن تكون اللقطات من زاوية عالية أيضًا أداة سينمائية تدعم الحبكة، وتدفع القصة، وتؤسس المشهد، وتقدم نطاقًا سرديًا كبيرًا. على سبيل المثال، يمكنها إظهار حجم الحشد، مثل المنظر الشامل من زاوية عالية للكولوسيوم الروماني المكتظ بالناس في فيلم Ben Hur‏. أو في أفلام Mad Max‏ التي تدور أحداثها بعد نهاية العالم، لقطة زاوية عالية من فوق الكتف تُظهر المسافة الطويلة التي يجب أن تقطعها الشخصية وهي تواجه امتداد الطريق المغبر والخالي أمامها.

لا يستخدم صانعو الأفلام دائمًا اللقطات من زاوية عالية بنفس الطريقة أو يصورون لنفس أنواع التأثير - فكيف يختارون أي لقطة مختلفة يستخدمونها؟ هناك ثلاثة أنواع أساسية من سيناريوهات الزاوية العالية:

اللقطة من زاوية عالية السردية: غالبًا ما تُستخدم في مشاهد المعارك أو لالتقاط منظر واسع وبعيد المدى، تمنح هذه اللقطة من زاوية عالية المُشاهِد الكثير من المعلومات البصرية. يمكنها تأسيس النطاق، وتقديم سياق للمشهد، وغالبًا ما يتم تصويرها بعمق ميدان ضحل. استخدم أورسون ويلز الزاوية العالية السردية في فيلم Citizen Kane لإظهار مدى ضخامة صناعة الصحف ومدى عجز الفرد الواحد عند مواجهتها.

اللقطة من زاوية عالية المؤثرة: يستخدم المخرجون هذه اللقطة من زاوية عالية لإثارة شعور ما لدى المُشاهِد - غالبًا ما يكون هو شعور الشخصية، بغض النظر عن العاطفة المحددة. يمكن لهذا النوع من اللقطات محاكاة الرعب إذا كانت الشخصية خائفة من السقوط أو تترنح على حافة السقوط كما في فيلم هيتشكوك Vertigo‏. في بعض الأحيان، يصور المخرجون المَشاهد من زوايا متطرفة لنقل الإحساس بالتوتر. تُظهر اللقطة العلوية المؤثرة التي استخدمها جيمس كاميرون لتصوير روز وهي تنظر إلى الأعلى قبل صعود السفينة في فيلم Titanic‏ أنها لا تملك رأيًا في حياتها ولا سيطرة عليها.

اللقطة من زاوية عالية المرتكزة على الشخصية: إذا أردت إظهار ضعف شخصية ما بالنسبة لبيئتها أو الشخصيات المحيطة بها، فإن اللقطة من زاوية عالية المرتكزة على الشخصية هي الأنسب. على سبيل المثال، في فيلم Harry Potter and The Chamber of Secrets‏، يصور كريس كولومبوس شخصية دوبي من زاوية عالية لإظهار حجمه الجسدي الصغير وكيف ينظر إليه الناس (في هذه الحالة، عائلة مالفوي التي يخدمها) باستخفاف.

أنشئ قائمة لقطات من زاوية عالية.

قد تتطلب اللقطات من زاوية عالية الكثير من التخطيط والتحضير للتصوير. هناك معدات وتوجيهات للكاميرا يجب مراعاتها. أنشئ قائمة لقطات مع ملاحظات مفصلة لنفسك أو، إذا كان المشروع أكبر، لمدير التصوير لديك، وقم بتضمين بعض التفاصيل التالية:

• المعدات: هل يجب استخدام الرافعات والحوامل وطائرات الكاميرا من دون طيار لالتقاط الزوايا العالية؟
• إعداد الكاميرا: هل ترغب في التصوير بتركيز كامل أو أمامي أو خلفي؟ ماذا عن عمق المجال في الكاميرا؟
• الموقع: هل يمكنك استخدام ما هو موجود بالفعل في البيئة المحيطة - كالنظر من أعلى درج المبنى أو من شرفة؟ أو التصوير من أعلى تل والأهداف في الأسفل؟

كن محددًا في الملاحظات الواردة في قائمة اللقطات الخاصة بك، ولكن تذكر أن اللقطات من زاوية عالية لا ينبغي أن تتبع دائمًا القواعد السردية أو المؤثرة أو المرتكزة على الشخصية. فقد تم تصميم بعض اللقطات العلوية لإرباك المُشاهد بدلًا من إعلامه. ويتجلى هذا بشكل خاص في فيلم ستانلي كوبريك الرائد 2001: A Space Odyssey‏.

اللقطات من زاوية عالية: كيف ينفذها المحترفون.

في الواقع، كان كوبريك معروفًا بتغيير قواعد صناعة الأفلام بشكل عام. على سبيل المثال، استخدم اللقطة من زاوية عالية لقلب مفهوم القوة (بدلاً من ترسيخها) في فيلم The Shining‏. في المشهد الذي يهدد فيه جاك زوجته ويندي المذعورة وهي تتراجع على الدرج، مستخدمة مضربًا لإبعاده، لا تتوافق زاوية الكاميرا مع توقعاتنا. قد تلتقط الكاميرا ويندي وهي تنظر "للأسفل" نحو جاك، لكنه يبدو أكبر وأقوى منها في تلك اللحظة. وفي الوقت نفسه، وعلى الرغم من تهديده من الأسفل، فإن لقطة كوبريك من زاوية عالية تضع ويندي في موقع مادي متفوق فوقه، ما يشير في الواقع إلى القوة التي تستعيدها في نهاية الفيلم. تخدم اللقطة غرضًا مزدوجًا وتعد مثالًا آخر على عبقريته في صناعة الأفلام.

للمزيد من الأمثلة على اللقطات من زاوية عالية، تأمل الأفلام الكلاسيكية لألفريد هيتشكوك. فقد استخدم هذه التقنية بفعالية كبيرة في جميع أفلامه تقريبًا. في فيلم Psycho‏، عندما يقتل نورمان بيتس المحقق أربوغاست (تحذير من حرق الأحداث)، يستخدم هيتشكوك لقطة من زاوية عالية لإظهار مدى ضعف أربوغاست. وعلى مدار ثلاثية The Lord of the Rings‏، نشاهد العديد من المناظر من زاوية عالية للمعارك الملحمية في الأفلام. هنا، تتيح رؤية الجيوش الضخمة وهي تتصارع للمُشاهد تقدير الحجم الهائل للصراع.

لكن لا تظن أن اللقطات من زاوية عالية تتعلق دائمًا بغرس الخوف أو الرعب أو التوتر - فهي يمكن أن تُظهر الانتصار أيضًا. في تحفة فرانك دارابونت، Shawshank Redemption‏، نرى آندي دوفرين، بعد تعرضه للتنمر من قبل السجناء والحراس ومدير السجن طوال الفيلم، في لقطة من زاوية عالية. عندما يهرب أخيرًا من السجن، يغسل المطر جسده ويرفع يديه منتصرًا. إن تصوير الشخصية من هذه الزاوية العالية يؤكد أنه رغم صغر حجمه في نظر العالم، إلا أنه كبير بما يكفي لينال حريته.