Les couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu. N'est-ce pas ce qu'on apprend dans les livres de coloriages ? Pourquoi en faire toute une page ? Comme pour la plupart des concepts apparemment simples, la réponse est en fait beaucoup plus complexe.
Notre compréhension moderne de la lumière et de la couleur commence avec Isaac Newton et une série d'expériences qu'il publie en 1672. Il est le premier à comprendre l'arc-en-ciel. Isaac Newton effectua des expériences avec un prisme produisant un spectre dans lequel il identifie 7 couleurs. Avant cela, on pensait que le spectre avait seulement 5 couleurs. Par exemple, dans son livre Experiments and Considerations Touching Colours, Robert Boyle a décriait le spectre qu'il a produit avec un prisme de 5 couleurs : « rouge, jaune, vert, soufflé et violet ».
Ce livre a été publié en 1664, juste avant que Newton ne commence ses expériences. Cependant, le nombre 7 a longtemps été considéré comme mystique, dénotant la perfection et l'exhaustivité. Ce genre de mysticisme fascinait Newton autant que la science, alors il pensait qu'il devait y avoir 7 couleurs dans l'arc-en-ciel. Il a ajouté de l'orange et divisé le violet en indigo et violet.
À l'époque, les gens pensaient que la couleur était un mélange de lumière et d'obscurité, et que les prismes coloraient la lumière. Hooke était un partisan de cette théorie de la couleur et avait une échelle qui allait du rouge brillant, qui était une lumière blanche pure avec le moins d'obscurité ajoutée, au bleu terne, la dernière étape avant le noir, qui était l'extinction complète de la lumière. par les ténèbres. Newton réalise que cette théorie était fausse.
Les artistes ont été fascinés par la démonstration claire de Newton que la lumière seule était responsable de la couleur. Son idée la plus utile pour les artistes était son arrangement conceptuel de couleurs autour de la circonférence d'un cercle qui permet aux peintres d'être disposées en face de leurs couleurs complémentaires (par exemple, le rouge face au vert), comme une façon d'indiquer que chaque complémentaire renforcerait l'effet de l'autre grâce au contraste optique.
Selon que l’on parle de peinture ou de physique, les couleurs primaires ne sont pas les mêmes. La raison de cette contradiction est qu'il existe 2 théories de couleurs : une pour les couleurs matérielles utilisées par les artistes, et une pour la lumière du spectre. Ces 3 couleurs sont dites de base car elles ne sont pas issues d’un mélange de couleurs.
Ces théories sont connues sous le nom de systèmes de couleurs additifs et soustractifs. En ce qui concerne le design, les 3 couleurs primaires sont :
Ce sont des combinaisons de couleurs produites par le mélange de 2 couleurs primaires. Sur la roue chromatique, les couleurs secondaires sont situées entre les couleurs primaires. Les couleurs secondaires sont au nombre de trois.
Les tertiaires sont un mélange de couleurs primaires et secondaires. On les appelle aussi couleurs intermédiaires, en raison de leur nature composée. Sur une roue chromatique, les couleurs tertiaires se situent entre les couleurs primaires et secondaires. Il y a en 6 en tout.
Vous remarquerez peut-être un changement de couleur lors de la conversion de RVB en CMJN. Si vous n'aimez pas l'apparence en CMJN, vous devez spécifier des constructions de couleurs CMJN qui semblent un peu plus claires que vous ne le souhaitez, car les points d'encre "grossissent" sur la presse, vous donnant plus de pigment sur le papier que vous ne le voyez sur votre moniteur.
Veillez également à garder les arrière-plans clairs s'il y a du texte noir ou de couleur foncée dessus, afin que le texte reste lisible.
Comme le modèle de couleur additif, la couleur soustractive mélange les longueurs d'onde de la lumière pour produire ce que nous percevons comme de la couleur. Cependant, le modèle soustractif utilise des pigments ou de l'encre pour bloquer et soustraire la lumière plutôt que de l'ajouter.
La combinaison de deux primaires additives pures produit un primaire soustractif. Les primaires soustractives du cyan, du magenta et du jaune sont les couleurs opposées au rouge, au vert et au bleu.
Lorsque deux primaires soustractives se chevauchent, une primaire additive est produite. Lorsque les trois primaires soustractives se chevauchent en quantités égales, toute la lumière est soustraite et nous percevons du noir ; l'absence de lumière.
Pour rendre la couleur sur papier, les imprimantes utilisent la lumière réfléchie et des encres de couleur soustractives. En déposant des pigments cyan, magenta et jaune sur un substrat blanc, chacun absorbe (ou soustrait) -son homologue opposé de la lumière blanche.
Une feuille de papier vierge apparaît blanche parce que toutes les longueurs d'onde de la lumière s'y reflètent. L'ajout d'encre cyan, magenta ou jaune absorbe ces longueurs d'onde pour produire différentes couleurs. L'impression de cyan, magenta et jaune en quantités égales bloque toutes les couleurs pour former du noir. Au fur et à mesure que de l'encre est ajoutée, la couleur devient plus foncée.
L'œil humain mélange les trois couleurs primaires additives RVB (rouge, vert et bleu) dans diverses combinaisons et intensités pour simuler toute la gamme de couleurs de la nature. La lumière réfléchie contient un mélange de rouge, de vert et de bleu. Elle est perçue comme blanche. Lorsqu'aucune lumière n'est présente, nous percevons du noir. C'est la base du modèle de couleur RVB.
RVB est un processus additif de mélange de couleurs où différentes longueurs d'onde de lumière se combinent pour former une lumière blanche. Les périphériques d'entrée et de sortie qui exploitent le RVB commencent par l'obscurité et ajoutent des faisceaux lumineux rouges, verts et bleus sur une surface ou un écran noir pour afficher de la couleur.
Chacun de ces faisceaux a un niveau d'intensité allant d'allumé à éteint. Ces faisceaux rouges, verts et bleus se superposent à différentes intensités pour former un spectre de couleurs. La couleur que nous percevons est déterminée par l'intensité de chaque faisceau. Par exemple, si chaque faisceau a une intensité nulle, c'est-à-dire qu'il n'y a pas de lumière, l'écran apparaîtra noir. Si chaque faisceau a une intensité maximale, l'écran apparaîtra en blanc. Si les trois faisceaux ont la même intensité, la couleur apparaîtra grise. Nous voyons donc la couleur en fonction de l'intensité de chaque faisceau :
Si vous mélangez la lumière rouge, verte et bleue, vous obtenez une lumière blanche. Le rouge, le vert et le bleu (RVB) sont appelés les couleurs primaires de la lumière. Le mélange des couleurs génère de nouvelles couleurs, comme indiqué sur la roue chromatique. Au fur et à mesure que des couleurs sont ajoutées, le résultat devient plus clair, se dirigeant vers le blanc. Le RVB est utilisé pour générer des couleurs sur un écran d'ordinateur, un téléviseur et tout dispositif d'affichage électronique coloré.
Lorsque vous mélangez des couleurs avec de la peinture ou via le processus d'impression, vous utilisez la méthode de couleur soustractive. Les couleurs primaires de la lumière sont le rouge, le vert et le bleu. Si vous les soustrayez du blanc, vous obtenez du cyan, du magenta et du jaune. Le mélange des couleurs génère de nouvelles couleurs. Le mélange de ces trois couleurs primaires génère du noir. Au fur et à mesure que vous mélangez les couleurs, elles ont tendance à devenir plus sombres et à devenir noires. Le système de couleurs CMJN (cyan, magenta, jaune et noir) est le système de couleurs utilisé pour l'impression.
Les couleurs chaudes se composent d'orange, de rouge, de jaune et de combinaisons de couleurs similaires. Elles font penser au chaud, comme la lumière du soleil et la chaleur. A l’opposé, les couleurs froides sont caractérisées par le bleu et le vert. Là où les couleurs chaudes vous rappellent la chaleur et le soleil, les couleurs froides rappellent l'eau et le ciel, même la glace et la neige.
Les couleurs neutres sont des nuances atténuées qui changent avec l’éclairage comme le beige ou le marron. Elles ne figurent pas sur la roue chromatique mais complètent les couleurs primaires et secondaires.
Le code Pantone vient de Pantone Matching System (PMS), un espace colorimétrique et un système de correspondance des couleurs standardisé pour identifier chaque couleur à l'aide du système de numérotation Pantone. Hex est une représentation hexadécimale à 6 chiffres de la couleur pour former 'RRGGBB' où ce sont des valeurs hexadécimales pour la couleur rouge, bleue et verte. Contrairement aux couleurs Pantone, les couleurs hexadécimales sont « sécurisées pour le Web ». Cela signifie qu'ils s'afficheront de la même manière, quel que soit le navigateur ou l'appareil que vous utilisez.
La roue chromatique a été le premier système organisé de couleurs. Il est encore utilisé pour illustrer la relation entre les couleurs. Les peintres l'utilisent pour identifier les couleurs à mélanger et les designers l'utilisent pour choisir des couleurs qui vont bien ensemble. La roue chromatique classique montre des teintes disposées en cercle, reliées par des lignes ou des formes.
Les couleurs comprennent les couleurs primaires, secondaires et les couleurs tertiaires. Les couleurs secondaires sont créées en mélangeant des couleurs primaires. Par exemple, mélanger du rouge et du jaune produit de l'orange.
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