Video
Čo je záber z podhľadu vo filme?
Oboznámte sa so zábermi z podhľadu a zistite, ako zdôrazňujú dynamiku moci a zraniteľnosť. Objavte, ako sa zábery z podhľadu používajú v kultových filmoch.
Pochopenie záberov z podhľadu
Tímy federácie World Wrestling Federation radi natáčali zápasníka André the Giant z čo najnižšieho uhla, aby vyzeral ešte vyšší. Táto legenda profesionálneho wrestlingu merala 224 cm, ale kameramani sa starali o to, že WWF – a Andrého nespočetní fanúšikovia – dostali za svoje peniaze maximum.
Zábery z podhľadu spôsobujú, že objekt vyzerá väčší, širší, vyšší a bližšie. Ide o rovnaký vizuálny trik, ktorý filmári používajú dodnes, aby monštrá vyzerali desivejšie, hrdinovia (alebo zloduchovia) mocnejšie a obete ešte zraniteľnejšie.
Čo je záber z podhľadu?
Záber z podhľadu je filmový záber, pri ktorom je kamera umiestnená pod priemernou úrovňou očí a smeruje nahor. Zábery z podhľadu sa dajú kombinovať so širokými zábermi, polocelkami, detailmi a väčšinou ostatných štandardných filmových záberov.
Tieto zábery sa zvyčajne snímajú pod uhlom približne 45 stupňov, ale môžu sa snímať už od niekoľkých centimetrov pod úrovňou očí postavy až po zem. Záber z podhľadu snímaný spod kolien sa nazýva extrémny záber z podhľadu.
Režiséri používajú uhly kamery a filmový strih na to, aby jemne (alebo nie až tak jemne) ovplyvnili, ako vnímame ich postavy. Zábery z podhľadu nás môžu viesť k tomu, aby sme ich vnímali ako slabé alebo silné, dominantné alebo zraniteľné.
Zábery z podhľadu vyjadrujú silu
Filmári vo väčšine prípadov používajú zábery z podhľadu, aby zdôraznili moc postáv – aby hrdina, zloduch alebo monštrum pôsobili vyššie, väčšie, silnejšie, mocnejšie alebo desivejšie.
Všetko, čo nás straší
Aby sme pochopili silu záberov z podhľadu, môžeme na začiatok spomenúť King Konga, ktorý lezie po Empire State Building (1933), alebo Godzillu, ktorá pochoduje ulicami Tokia (1954). Tieto sci-fi klasiky výrazne ovplyvnili režisérov ako Stevena Spielberga, ktorý Godzillu označil za dôležitú inšpiráciu pre kinematografiu vo filmoch Jurský park a Čeľuste. (Film inšpiroval aj režisérov ako Martin Scorsese a Tim Burton.)
Prípadne môžeme ísť ešte ďalej do minulosti a spomenúť film Upír Nosferatu (1922). Nízke uhly kamery použité v tomto nemeckom hororovom majstrovskom diele a neskôr vo filme Neviditeľný muž (1933) pomohli vytvoriť vizuálnu šablónu pre filmy ako Dracula a Frankenstein (1931), Vlkolak (1941), Netvor z Čiernej lagúny (1954), Múmia (1959) a všetky ďalšie horory o monštrách, ktoré nasledovali.
Táto šablóna priamo ovplyvnila moderné hororové filmy, v ktorých sú ľudskí netvori, ako psychopati čí sérioví vrahovia, takmer vždy snímaní z podhľadu. (Čo má v podstate dvojitý účinok, pretože diváci sa cítia ešte zraniteľnejší – čítajte ďalej.)
Hrdinovia a zloduchovia
Nie je náhoda, že náš prvý pohľad na Dartha Vadera kráčajúceho chodbami Hviezdy smrti v epizóde Nová nádej je natočený práve z ostrého podhľadu. Jeho hrozivý vzhľad, ktorý je výsledkom kombinácie kostýmu a hlasu, ešte viac umocňuje záber z podhľadu, vďaka ktorému Vader pôsobí ešte dominantnejšie a desivejšie. Tento záber je tak pevne spätý s jeho postavou, že sa opakovane používa zakaždým, keď sa objaví v ságe Hviezdne vojny.
Keďže zábery z podhľadu zdôrazňujú dynamiku moci, môžeme očakávať, že ich uvidíme veľa v akčných filmoch plných bojových scén a bitiek, najmä keď sa v nich objavujú význační hrdinovia, ako vo filmoch Gladiátor, Statočné srdce alebo Rambo. Sme tiež zvyknutí vidieť našich superhrdinov doslova väčších než život, či už ide o Supermana, Wonder Woman, Čierneho pantera alebo rôzne postavy z MCU.
Christopher Nolan prekvapuje divákov tým, že do hry hádže žolíka – doslova – keď zloducha vo filme Temný rytier vyobrazuje ako superhrdinu. Nolan používa sériu extrémnych záberov z podhľadu, aby Jokera vyobrazil takmer rovnako mocného ako Batmana. Napríklad v scéne, kde sa mu prevráti únikové auto, vyjde von a strieľa – pôsobí nielen šialene, ale aj zdanlivo neporaziteľne.
Zábery z podhľadu môžu vyjadrovať aj zraniteľnosť
Odvrátenou stranou moci je zraniteľnosť. Zábery z podhľadu sú prekvapivo všestranné a rovnako účinné pri zobrazovaní situácie z pohľadu obete, čím nás v postate vťahujú do jej kože.
„Áno, pane!“
Druhý Joker pôsobí zraniteľnejšie vo filme Olovená vesta, keď si užíva plnú pozornosť inštruktora vo výcvikovom tábore námornej pechoty. Herec R. Lee Ermey (skutočný bývalý americký inštruktor námornej pechoty) sa preslávil týmto hyperrealistickým stvárnením tyranského seržanta Hartmana. Pomocnú ruku, hoci ju ani nepotreboval, mu poskytol štáb Stanleyho Kubricka. Kamera klesá čoraz nižšie a sníma Hartmana, ako sa týči nad nešťastným nováčikom, a Joker (Matthew Modine) sa krčí.
Zraniteľnosť vo filmoch môže byť veľmi dramatická a nízke uhly kamery pomáhajú túto dramatickosť zdôrazniť. Objektom môže byť potenciálna obeť vo veľkom nebezpečenstve, ako to býva v každom hororovom filme. Môže ísť o skutočnú obeť, ako v každom vojnovom filme. (Vo všetkých tých majestátnych bojových scénach a súbojoch musí za každého hrdinu alebo superhrdinu, ktorý vyhráva, niekto prehrať.) Alebo to môže byť hocikto, kto sa ocitne na nesprávnej strane dynamiky moci.
Výmena rol
Deti možno vnímať ako večne bezmocné. Veď prvú časť svojho života trávia tým, že na všetko hľadia zospodu. Niet preto divu, že film o nich je plný záberov z podhľadu. Kinematografia filmov zameraných na deti, ako Matilda alebo Až vyjde mesiac, často vyzdvihuje dospelých v zábere, aby ešte viac zdôraznila túto perspektívu.
John Hughes tieto konvencie obrátil naruby vo filme Sám doma. Kevin McCallister, ktorého jeho rodina nechtiac zabudla doma, keď cestovali do Paríža na vianočné prázdniny, je nútený brániť svoj dom v Chicagu pred dvojicou ničomných (hoci trochu nešikovných) zlodejov. Film kombinuje rôzne uhly kamery, aby držal krok s výkyvmi ich dlhého súboja. Hoci Kevin a jeho kreatívne pasce nakoniec zvíťazia, film má množstvo záberov z podhľadu, v ktorých sa nad ním Harry a Marv hrozivo (i keď trochu nešikovne) týčia.
Uhly kamery – vysoké alebo nízke – nemusia postavu nutne uzamknúť do jednej roly. Seriál Hra o tróny pravidelne menil uhly kamery pre svoje hlavné postavy podľa ich postavenia v hierarchii moci v danom momente. Seriál Perníkový tatko začínal konzistentnými zábermi z podhľadu, ktoré pomohli vykresliť Waltera Whitea ako slabého a smrteľne chorého. Zábery sa postupne zdvíhali, ako sa dej vyvíjal a White sa menil na silnú a mocnú postavu.
A zábery z podhľadu nie sú vyhradené len pre postavy. Dajú sa efektívne použiť aj pri miestach, ako úvodné zábery, prípadne na vytvorenie požadovaného tónu. Spomeňte si na mohutné sídlo Batesovcov vo filme Psycho. Jeho časté zobrazovanie v širokých záberoch z podhľadu urobilo zo sídla samotnú postavu, čo dodalo filmu zlovestnú atmosféru a zároveň stanovilo fyzické prostredie. (Táto desivá atmosféra fungovala tak dobre, že bola zopakovaná aj v televíznom pokračovaní Motel Bates.)
Ako nízko sa dá ísť?
Niektorí režiséri sú známi svojimi zábermi z podhľadu a extrémnymi zábermi z podhľadu.
Quentin Tarantino má prakticky patent na „pohľad z kufra“, či už ide o nájomných vrahov Vincenta a Julesa, ktorí siahajú do kufra po zbrane (Pulp Fiction: Historky z podsvetia), alebo o niekoho, kto sa v kufri skutočne nachádza a hľadí hore na protagonistov (Gauneri).
Michael Bay prišiel s vlastnou interpretáciou záberov z podhľadu, ktorá je natoľko jedinečná, že je po ňom pomenovaná. Záber „Michael Bay 360“, ktorý sa prvýkrát objavil vo filme Bad Boys, je pomalý, kruhový pohyb kamery z nízkeho uhla, ktorý zvyčajne súvisí s momentom šoku, keď si postavy náhle uvedomia, že sú vo veľkom nebezpečí.
No kráľom nízkych uhlov pravdepodobne navždy zostane Orson Welles. Filmy Dotyk zla a Dáma zo Šanghaja sú známe práve týmito zábermi, no svoju korunu získal vďaka inému filmu. Občan Kane sa považuje za jeden z najlepších amerických filmov všetkých čias. Hovorí sa o ňom ako o „filme s najväčším počtom záberov stropu“ práve pre obrovské množstvo záberov z podhľadu. Počas celého filmu vidíme Kanea snímaného zdola – portrét nekontrolovanej ambície vyžívajúcej sa v moci.
Je tu aspoň jedna scéna s Lelandom po Kaneovej prehre vo voľbách, ktorá je snímaná výlučne z podhľadu. Napriek tomu ani tie najextrémnejšie zábery z podhľadu Wellesovi nestačili. Je známe, že vyrezal dieru do podlahy štúdia, aby kamera mohla klesnúť ešte nižšie, kedy konečne dosiahol perspektívu, ktorú hľadal.
Posuňte svoje video a filmové projekty na vyššiu úroveň
Vytvárajte pútavý obsah kombinovaním rôznych uhlov záberov a ďalších filmových techník a naučte sa viac o strihu filmu vďaka týmto jedinečným tipom a trikom.
Zistite, čo všetko dokážete s aplikáciou Adobe {{premiere}}.