Avastage filmikunstis kõrge nurga võtte filmimise võimalusi.

Mis asi see kõrge nurga võte üldse on?

Lihtsamalt öeldes on kõrge nurga võte filmimistehnika, kus kaamera vaatab tegevuse kandjat ülalt alla. Kui näete kedagi või midagi kõrgemast vaatenurgast, tundub subjekt nii otseses kui ka metafoorses mõttes väiksem, mis võib publiku jaoks kaasa tuua erinevaid tulemusi.

Sõltuvalt jutustatava loo kontekstist võib kõrge nurga alt tehtud võte esile kutsuda mitmesuguseid emotsioone, alates haavatavusest ja hirmust kuni pinge ning ohuni. Kõrge nurga alt tehtud võtted võivad olla ka filmielement, mis toetab süžeed, juhib lugu, loob stseeni ja esitleb laia narratiivi skaalat. Näiteks saavad nad näidata rahvahulga suurust, nagu rahvarohke Rooma Colosseumi avar kõrge nurga alt vaade filmis „Ben-Hur“. Või postapokalüptilistes Mad Maxi filmides üle õla tehtud kõrge nurga võte, mis näitab, kui kaugele tegelane peab tolmusel ja tühjal teel minema.

Filmitegijad ei kasuta kõrge nurga võtteid alati ühtemoodi või filmi sama efekti saavutamiseks – kuidas nad siis valivad, millist erinevat võtet kasutada? Kõrge nurgaga seotud stsenaariume on kolme põhitüüpi.

Narratiivi kõrge nurga võte: seda kõrge nurga võtet kasutatakse sageli lahingustseenides või laia ja kaugeleulatuva vaate jäädvustamiseks ning see annab vaatajale palju visuaalset teavet. See võib luua skaala, pakkuda stseenile konteksti ja seda filmitakse sageli madalas teravussügavuses. Orson Welles kasutas filmis „Citizen Kane“ narratiivi kõrge nurga võtet, et näidata, kui suur oli ajaleheäri ja kui võimetu oli üks inimene selle vastu.

Elav ja haarav kõrge nurk: režissöörid kasutavad seda kõrget nurka, et panna vaataja midagi tundma – sageli seda, mida tegelane tunneb, olenemata konkreetsest emotsioonist. Selline võte võib simuleerida õudust, kui tegelane kardab kukkumist või on kukkumise äärel, nagu Hitchcocki filmis „Peapööritus“. Mõnikord filmivad režissöörid stseene äärmuslike nurkade alt, et edastada pingetunnet. See vistseraalne kõrge nurk, mida James Cameron kasutab Rose’i filmimiseks filmis „Titanic“, kui too enne laevale minekut üles vaatab, näitab, et tal pole oma elus sõnaõigust ega kontrolli.

Tegelasekeskne kõrge vaatenurk: kui soovite näidata tegelase haavatavust kas tema keskkonna või teda ümbritsevate tegelaste suhtes, toimib tegelaskeskne kõrge vaatenurk kõige paremini. Näiteks filmis „Harry Potter ja saladuste kamber“ filmib Chris Columbus Dobby tegelaskuju kõrge nurga alt, et näidata nii kodupäkapiku väiksust kui ka seda, kuidas inimesed (antud juhul Malfoyde perekond, keda ta teenib) talle ülalt alla vaatavad.

Looge kõrge nurga alt tehtud võtete loend.

Kõrge nurga võtete filmimine võib nõuda palju planeerimist ja ettevalmistust. Seal on kaasatud nii varustus kui ka kaamera suund. Looge endale või suurema projekti korral oma operaatorile üksikasjalike märkmetega võtete loend ja lisage sinna järgmised üksikasjad.

• Varustus: kas kõrgete nurkade jäädvustamiseks peaks kasutama kraanasid, pulki ja kaameradroone?
• Kaamera seadistus: kas soovite pildistada täisfookusega, esiplaanil või taustal? Aga kaamera teravussügavus?
• Asukoht: kas saate kasutada keskkonnas juba olemasolevat – vaadet hoone trepikojast või rõdult alla? Mäe tipus allpool olevaid subjekte filmimas?

Olge oma võtete loendi märkmete osas täpne, aga pidage meeles, et kõrge nurga võtted ei pea alati järgima narratiivi, vistseraalseid ega tegelaskujude reegleid. Mõned kõrge nurga võtted olid loodud vaataja segadusse ajamiseks, mitte tema teavitamiseks. See on eriti ilmne Stanley Kubricku murrangulise filmi „2001: Kosmoseodüsseia“ puhul.

Kõrge nurga võtted: kuidas profid seda teevad?

Tegelikult oli Kubrick tuntud filmistsenaariumi üldise ümberpööramise poolest. Näiteks kasutas ta filmis „The Shining“ kõrge nurga võtet võimu õõnestamiseks (selle asemel, et seda sisendada). Stseenis, kus Jack ähvardab ehmunud Wendyt, kui too trepist üles taganeb, ja viibutab pesapallikurikaga, et teda eemale hoida, ei vasta kaameranurk meie ootustele. Kaamera võib jäädvustada Wendyt vaatamas Jacki poole „alla“, aga mees paistab sel hetkel Wendyst suurem ja võimsam. Samal ajal, hoolimata Wendy ähvardavast mõjust altpoolt, asetab Kubricku kõrge nurga alt tehtud võte Wendy temast kõrgemale füüsiliselt, ennustades tegelikult võimu, mille ta filmi lõpus taastab. See võte täidab kahte eesmärki ja on järjekordne näide tema filmitegemise geniaalsusest.

Rohkem näiteid kõrge nurga alt tehtud võtetest leiate Alfred Hitchcocki klassikalistest filmidest. Ta kasutas seda tehnikat suurepäraselt praktiliselt kõigis oma filmides. Filmis „Psühho“, kui (spoilerihoiatus) Norman Bates tapab uurija Arbogasti, kasutab Hitchcock kõrge nurga alt tehtud võtet, et näidata Arbogasti võimetust. Ja kogu „Sõrmuste isanda“ triloogia vältel saame mitu kõrge nurga alt vaadet filmide eepilistele lahingutele. Siin näeb vaataja, kuidas tohutud armeed kokku põrkavad, ja see võimaldab tal hinnata konflikti tohutut ulatust.

Aga ärge arvake, et kõrge nurga alt tehtud võtted külvavad alati hirmu, õudust või pinget – need võivad näidata ka võidukäiku. Frank Darabonti meistriteoses „Shawshanki lunastus“ filmitakse Andy Dufresne’it kõrge nurga alt pärast seda, kui teda filmi jooksul vangid, valvurid ja vanglaülem kiusasid. Kui ta lõpuks vanglast põgeneb, uhub vihm ta üle ja ta viskab käed võidukalt püsti. Tegelase jäädvustamine selle kõrge nurga alt rõhutab, et kuigi ta on maailma silmis väike, on ta piisavalt suur, et oma vabadus võita.