VIDEOKLIPI
Uzziniet, kā filmā uzņemt iezīmējošā plāna kadru.
Iezīmējošā plāna kadri ievada jaunas ainas un pastāsta skatītājam, kur un kad notiek darbība. Tie var arī izveidot viedokli vai palīdzēt pilnveidot tēlu.
Sākt bezmaksas izmēģinājumversijas lietošanu | Sākt bezmaksas izmēģinājumversijas lietošanu {{premiere}} Izpētīt {{premiere}}
Kas ir iezīmējošā plāna kadrs?
Iezīmējošā plāna kadri parasti ir ēku vai ainavu kadri, kas uzņemti platleņķī vai superplatleņķī. Šajos kadros var būt iekļautas norādes, orientieri vai citas acīmredzamas vietas un laika norādes. Šajos kadros var būt iekļautas norādes, orientieri vai citi acīmredzami mājieni par vietu un laiku.
Sniedziet skatītājiem stāsta kontekstu.
Iezīmējošā plāna kadriem nav jābūt pašiem mākslinieciskākajiem kadriem jūsu filmā. “Vienkāršākā lieta, ko var izdarīt Holivudas filmās, ir uzņemt no helikoptera Zelta Vārtu tilta kadru. “Ā, mēs esam Sanfrancisko, es saprotu,” teic grafikas dizaineris un neatkarīgais filmu producents Niks Eskobars (Nick Escobar). “Tas nosaka atrašanās vietu, ļauj uzzināt, kas notiek, un var norādīt uz laika periodu, pamatojoties uz pilsētas uzņemšanas veidu un krāsu gradācijām.”
Pateicoties droniem, ainas izveide ar gaisā uzņemta kadra palīdzību ir vienkāršāka.
Viena no neaizmirstamākajām kadru secībām filmu vēsturē ievada Stenlija Kubrika (Stanley Kubrick) šausmu filmu Mirdzums (The Shining). Kamera slīd pāri mežiem un kalniem, pirms atklāj kalna virsotnē esošo viesnīcu, kur norisinās filmas darbība. Laikā, kad šī filma tika uzņemta, tikai liela budžeta kinostudijas varēja atļauties helikopteru un komandu, lai iegūtu šādus kadrus, taču tagad, pateicoties droniem, šāda veida kadri ir pieejami par zemāku cenu.
Ir divas lietas, kas jāņem vērā, ja izmantojat dronus.
“Ikreiz, kad kamera pārvietojas, skatītāja skatiens tiek vērsts uz noteiktu skatupunktu,” stāsta autors un kinorežisors Deivids Endrjū Stolers (David Andrew Stoler). “Ja izvēlēsieties iezīmējošā plāna kadru, tad jautājums ir: “Kas to redzēs? Kura viedokļa piekritējs es esmu?”” Režisors un scenārists Vans Džensens (Van Jensens) piebilst: “Jums ir jāuzņem kas tāds, kur nav nepieciešams uztvert skaņu, jo droni ir ārkārtīgi skaļi.”
Esiet radoši un izlaidiet tradicionālos platleņķa kadrus.
Ne vienmēr ir jātiecas pēc episkā Ņujorkas panorāmas skata. Jūs varat sagatavot skatītājus ainai ar scenogrāfiju un revizītiem. Piemēram, terapeita kabinetā pie sienas var atrasties diplomi, bet blakus dīvāns ar krēslu. Šī informācija skatītājiem precīzi norāda, kur viņi atrodas vai kas tiem ir jāzina.
Džensens atceras mūzikas videoklipa veidošanu, kura darbība norisinās mājas ballītē. “Konkrētais sākuma kadrs ir šaurs kadrs, kurā alus tiek ieliets glāzē. Es to iedomājos kā iezīmējošā plāna kadru, lai gan tas ir netipisks,” viņš piebilst.
Pat šajos pārejas posma kadros ir vieta mākslinieciskumam. Varat eksperimentēt ar kadrēšanu, kameras pozīciju, zemajiem leņķiem vai augstajiem leņķiem un radīt kaut ko skaistu, nevis vienkārši sniegt nepieciešamo informāciju.
Citi padomi, kā maksimāli izmantot iezīmējošā plāna kadrus.
Koncentrējieties uz stāstu.
Nekad neaizmirstiet, ka esat stāstnieks un katram kadram ir jākalpo jūsu stāstam. “Ja jums ir ātri jāpārvietojas no vienas vietas uz citu, kā tas ir, piemēram, filmā Likums un kārtība (Law and Order), var būt noderīgi izmantot iezīmējošā plāna kadrus,” stāsta Stolers. “Bet, ja uzņemat ko īsu, varat šo informāciju parādīt ātrāk.”
Ņemiet vērā telpu.
Pievērsiet uzmanību savai filmēšanas vietai un veidojiet savu stāstu ap to. “Atodiet pareizos leņķus,” teic Džensens. “Izveidojiet telpu, kādā var uzņemt visskaistākos kadrus.” Ja izvēlaties uzņemt platleņķa vai tālplāna kadru, pārliecinieties, ka jums ir pietiekami daudz telpas, kur tos uzņemt. “Iesācēji mēdz uzņemt kadrus ļoti platā leņķī, bez īpaša fona attēla. Tāpēc nefilmējiet pārāk tuvu,” stāsta Stolers. “Lai iegūtu labu asuma dziļumu, ir pietiekami tālu jāatkāpjas.”
Eksperimentējiet.
Uzņemiet nepieciešamos platleņķa, vidējā plāna un tuvplāna kadrus, taču izmēģiniet arī citas iespējas. “Jūs dodaties uz montāžas telpu ar maisiņu, kurā ir papildu materiāli,” stāsta dokumentālo filmu veidotājs un montāžas režisors Dominiks Dušesno (Dominic Duchesneau). “Montāžnieks var uztvert stāstu citādi nekā režisors vai kinooperators to bija domājis, tāpēc, ja atrodaties filmēšanas laukumā un jums ir laiks, mēģiniet atrast ko tādu, kas varētu labāk atbilst stāstam.” Jūs vienmēr varat izmēģināt neparastus iezīmējošā plāna kadrus, izmantojot Adobe {{premiere}}, lai izveidotu aptuvenu montāžu.
Skatieties un mācieties.
Noskatieties savas iecienītākās filmas, pievēršot īpašu uzmanību kadram katras ainas sākumā. Atrodiet kadrus, kas jums patīk, un mēģiniet tiem piešķirt savu pieeju. Neaizmirstiet, ka šiem kadriem ir mums jāizstāsta, kur mēs atrodamies, un tie var arī palīdzēt pilnveidot filmas varoni, nodibināt attiecības starp tēliem un uzlabot noskaņojumu, kādu mēģināt radīt.
Līdzautori
Niks Eskobars (Nick Escobar), Deivids Endrjū Stolers (David Andrew Stoler), Vans Džensens (Van Jensen), Dominiks Dušesno (Dominic Duchesneau)
