Assimilation et retouche de photos issues de reflex numériques
Découvrez le workflow d'assimilation de Prelude : vérification et sélection de médias, transcodage vers les formats ProRes, DNxHD, etc., exécution d'assimilations partielles et bien plus encore.
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Bonjour, je m'appelle Jason Levine.
Bienvenue dans cet épisode de Short and Suite.
Aujourd'hui, je vais vous expliquer comment assimiler et monter tout ce que vous voulez dans Adobe Prelude CS6.
Il est important de noter que je vais utiliser un métrage que j'ai filmé avec mon Nikon D800.
/ˈnɪkɒn/, comme on dit partout, sauf aux États-Unis, où on dit /ˈnaɪkɒn/.
Mais revenons à Prelude CS6.
J'aime à croire que cette application est un peu le Lightroom de la vidéo.
Elle vous permet d'examiner au préalable tout le contenu que vous avez filmé.
Vous pouvez sélectionner le média sur lequel vous voulez travailler, y ajouter des balises et des métadonnées, et même le convertir dans un autre format de fichier.
C'est le processus de transcodage, qui s'applique normalement aux images fixes.
Il consiste à importer les images brutes de votre appareil photo, puis à les convertir du format de fichier .nef ou .cr2 dans un format standard, comme DNG.
Prelude CC vous permet de faire tout cela à la manière de Lightroom, mais pour la vidéo.
Je vais vous présenter le métrage que j'ai filmé lors d'un safari avec mon Nikon D800.
Je lance Prelude ici et, avant de commencer, je prends la carte CF sur laquelle j'ai tout filmé et je l'insère dans mon lecteur de carte.
Lorsque j'ouvre la boîte de dialogue Assimilation, tous les médias filmés sur cette carte sont passés au crible.
Comme ma carte contient des centaines d'éléments, je vais devoir patienter quelques secondes avant de voir s'afficher toutes les vignettes.
Pendant ce temps-là, intéressons-nous à quelques-unes des options de transfert.
C'est vraiment… c'est la base.
C'est la raison pour laquelle Prelude se révèle indispensable dans votre workflow.
Ces options vont vous faire gagner du temps lors du montage.
Elles vont accélérer le processus de sélection et de montage des médias que vous voulez — et seulement eux — en vous permettant de procéder à une assimilation partielle.
Parmi les options de transfert, la première que l'on remarque est Transférer les éléments vers la destination.
Comme vous travaillez généralement en mode natif avec des formats de reflex numérique, et avec tous ces autres formats que vous connaissez bien, transcodage et conversion sont totalement inutiles.
Il suffit de transférer les médias de la carte CF vers un disque local ou externe.
Mais quid d'une assimilation partielle ?
Supposons que vous ayez un élément de 10 minutes et qu'une section intermédiaire d'une minute vous intéresse.
Si vous voulez assimiler partiellement cette minute, vous devez la transcoder dans un format de fichier.
Elle ne peut pas conserver son format natif.
Je vais probablement choisir ProRes si je travaille sur Mac ou peut-être Avid DNxHD, si Avid est installé sur mon système.
Vous avez aussi toutes les déclinaisons de QuickTime en H.264 et DPX, et toutes les autres versions prises en charge par Prelude.
Au lieu d'effectuer un transfert pur et simple, je vais cliquer sur ce bouton Transcodage.
Je vais choisir QuickTime, comme je travaille sur Mac, et j'ai acheté Compressor, qui est un moyen très économique d'accéder aux codecs ProRes à utiliser avec Premiere Pro CC et toutes les applications CS6.
Je ne suis pas obligé d'acheter la version complète de Final Cut.
Je peux me contenter d'acheter Compressor sur l'App Store pour accéder à tous les codecs ProRes dont j'ai besoin sur Mac.
Lorsque j'ouvre cette liste déroulante, on voit qu'on a déjà des préconfigurations liées à QuickTime, ainsi que des préconfigurations ProRes, comme 1080p 23976, et 422 HQ à 720p.
Ce n'est pas exactement ce que je veux.
Pourquoi ne voit-on pas les autres versions ?
Où est passé ProRes 444 ?
Et ProRes 422 LT ?
En fait, ce ne sont que des préconfigurations.
Ce sont les préconfigurations créées dans Media Encoder CC qui apparaissent ici, dans Prelude.
Si je veux choisir une version de ProRes qui n'apparaît pas ici parce que je n'ai pas créé la préconfiguration correspondante, voici comment procéder.
Je passe dans Adobe Media Encoder CC, où se trouve une séquence que je viens d'envoyer depuis Premiere Pro CC et qui est en file d'attente.
En haut de ce panneau, la liste déroulante Préconfigurations et groupes utilisateur contient les deux mêmes préconfigurations ProRes que celles que nous avons vues dans Prelude.
C'est moi qui les ai créées et je vais en créer une autre.
Supposons que je veuille passer de 1080p 23976 ou 1080p 30 à 720p 2997.
Dans le panneau File d’attente de Media Encoder CC, je clique sur cette préconfiguration.
La boîte de dialogue Réglages d'exportation s'ouvre.
C'est la même que celle de Premiere Pro CC.
Et maintenant, il me suffit de choisir ProRes 422 (HQ).
En passant, voici toutes les variantes de ProRes disponibles.
Je choisis Apple ProRes 422 (HQ).
Je fais défiler le panneau vers le bas et je vais définir ces paramètres sur 1 280 et 720.
Et pendant que j'y suis, je vais définir celui-ci sur 29,97.
J'enregistre cette préconfiguration que je vais nommer « ProRes 720p 29 Sq Max Bit Max Render ».
Le reste ne change pas : pixels carrés, profondeur maximale en bits, qualité maximale de rendu.
Je clique sur OK.
Je clique sur OK ici.
Cette préconfiguration est maintenant sélectionnée.
Notez qu'une nouvelle préconfiguration apparaît dans Préconfigurations et groupes utilisateur.
Maintenant que j'ai créé cette préconfiguration dans Adobe Media Encoder CC, lorsque je passe dans Prelude, — je sélectionne un autre format pour actualiser l'affichage, puis je resélectionne QuickTime — on a bien la préconfiguration que je viens de créer.
Vous savez donc maintenant comment créer des préconfigurations ProRes accessibles dans Prelude.
Si Avid est installé sur votre système et que vous voulez utiliser DNxHD ou Meridian, ou l'un de ces codecs, vous pouvez créer les préconfigurations dans Media Encoder CC et elles apparaîtront dans Prelude.
Une fois cette préconfiguration sélectionnée, — je choisis 1080p 23976 Sq Max Bit Max Render — je peux lancer le processus d'assimilation partielle.
Dans des termes simples, qu'est-ce que l'assimilation partielle ?
Il s'agit tout simplement de la possibilité de choisir, assimiler, sélectionner certaines parties de la vidéo uniquement.
En général, lorsque vous filmez un documentaire, ou n'importe quelle vidéo comprenant des dialogues, vous laissez la caméra tourner un certain temps.
Or, vous n'avez parfois besoin que d'une section de 30 secondes dans un élément de 10 minutes.
Alors, pourquoi assimiler, transférer et transcoder 10 minutes si vous n'avez besoin que de 30 secondes ?
Prelude met fin au problème.
Dans cette boîte de dialogue, — je peux utiliser le défilement par survol, comme dans Premiere Pro CC — je peux faire défiler les éléments par survol pour trouver celui qui m'intéresse.
Je peux positionner mon pointeur sur ce… ce… Quel est cet animal ?
C'est un éléphant !
Et je peux utiliser les touches JKL du clavier.
Je peux aussi contrôler la lecture à l'aide de la molette pour trouver la section qui m'intéresse.
Je vais commencer ici.
J'appuie sur la touche I pour définir le point d'entrée, j'avance et j'appuie sur la touche O pour définir le point de sortie.
Vous voyez cette section ?
C'est celle que je vais assimiler et rien d'autre.
Je sélectionne cet élément.
Prenons-en un autre, comme celui-ci, en haut.
La qualité laisse à désirer.
C'est pour ça que j'adore Prelude.
Je n'ai pas besoin de cet élément.
Il ne contient rien d'intéressant.
Tout est flou.
J'essayais… J'étais dans une Jeep.
J'utilisais cet appareil photo.
C'est tout ce que j'avais pour filmer.
Il n'y a vraiment rien de valable.
Je ne vais même pas prendre la peine d'assimiler cet élément.
Voyons celui-ci.
Je le fais défiler.
À propos, vous pouvez aussi utiliser la tête de lecture.
Je vais définir un point d'entrée ici.
Voilà, j'ai ma section.
Je sélectionne cet élément.
Je fais défiler vers le bas pour trouver d'autres animaux.
J'ai là un léopard qui me guide dans la nuit.
Je vais sélectionner cet élément.
J'appuie sur les touches JKL pour le faire défiler.
Ça manque de stabilité, je l'ai filmé avec une caméra portable.
Il me faut juste une section stable.
Peut-être ici.
Je définis un point d'entrée.
J'avance et je définis un point de sortie.
Et maintenant, comme le transfert et le transcodage sont sélectionnés, je dois spécifier une destination.
Comme vous le voyez, j'ai choisi un dossier sans titre.
Je vais utiliser QuickTime et ProRes 1080p 23976 Sq Max Bit Max Render.
Lorsque je clique sur Assimiler… J'ai oublié de sélectionner cet élément.
Lorsque je clique sur Assimiler, mes trois éléments sont assimilés en arrière-plan dans Adobe Media Encoder CC.
Une petite barre de progression apparaît en bas.
Lorsque je passe dans Adobe Media Encoder CC, on voit que l'assimilation des médias a commencé.
Je développe la prévisualisation de la sortie.
Il est maintenant clair que le processus a démarré.
Il va d'abord mettre dans la file d'attente cette première séquence Premiere CC, puis il passera à celles-ci, qui seront transférées vers Prelude.
L'avantage, c'est que, durant ce processus, — je reviens dans Prelude — je peux encore cliquer sur Assimiler.
Je peux rouvrir mon dossier et assimiler d'autres médias.
Plusieurs personnes m'ont récemment demandé s'il était possible d'assimiler plusieurs sections d'un même élément en une seule étape.
Ce n'est pas possible pour le moment.
Pour assimiler une autre section de ce premier élément pendant son assimilation en arrière-plan — on voit en bas que l'assimilation est en cours — je peux revenir dans la boîte de dialogue Assimilation, définir de nouveaux points d'entrée et de sortie, relancer l'assimilation de ces éléments en arrière-plan et poursuivre mon travail.
Je peux même lire d'autres cartes.
C'est très pratique car, pendant que ce processus s'exécute en arrière-plan, je peux continuer à examiner les centaines d'éléments enregistrés sur ma carte CF, ce qui me fait gagner du temps.
Bien, je vais aussi sélectionner deux éléments pour laisser le processus se terminer sans effectuer d'assimilation partielle.
Je vais assimiler ces éléments entiers.
Je désélectionne tout.
Je fais défiler vers le bas.
Le système continue à remplir certaines des vignettes.
J'ai ici quelques plans de lions dans l'herbe.
J'aime ces mises au point sélectives.
Je vais sélectionner celui-ci.
Il me plaît bien.
Je le sélectionne en entier.
Je passe à celui-ci.
J'ai beaucoup de plans.
Quand vous filmez des animaux, il arrive qu'ils soient totalement statiques.
Vous devez alors continuer à filmer jusqu'à ce qu'il se passe quelque chose.
Voici un plan où le lion se lève et s'éloigne.
Bien, poursuivons.
Je sélectionne tout ça.
Ces éléments sont à présent visibles dans Prelude.
Ils sont déjà assimilés.
Voilà de nouveaux éléments.
Je vais en sélectionner quelques autres.
Ceux-là ont été filmés sur la Jeep, comme ce rhinocéros vu de dos.
Je vais simplement les transférer vers une destination.
Je lance l'assimilation.
Boum, boum, boum, boum, boum.
C'est fait !
C'est rapide parce qu'ils ont simplement été copiés de la carte CF dans le dossier sans titre dans le format H.264 original, directement depuis la caméra.
Je n'ai pas converti ces fichiers en ProRes.
Ils sont dans le format de fichier original.
Seuls les éléments partiellement assimilés — ceux que vous voyez là-haut, sur lesquels je peux double-cliquer — seuls ces éléments sont actuellement en ProRes 422 HQ, 23976, etc.
Et maintenant que je suis dans Prelude, je peux commencer à monter ces éléments.
Voilà, nous venons de voir les principes de base de l'assimilation partielle dans Prelude CS6.
La question la plus fréquente que l'on me pose est : « Dans quel format dois-je transcoder ?
» Si vous travaillez sur Mac, le format le plus courant, le plus plébiscité, sera probablement ProRes.
Le moyen le plus simple et le plus économique d'accéder à tous les codecs ProRes si vous utilisez CS6 est d'acheter Apple Compressor.
Inutile d'acheter la version complète de Final Cut.
Avec Compressor, vous aurez accès à toutes les déclinaisons de ProRes dont vous avez besoin.
Si vous voulez utiliser les codecs Avid DNxHD ou Meridian, rendez-vous sur le site Avid.
Que vous travailliez sur PC ou Mac, ces codecs sont téléchargeables gratuitement.
C'est super !
De même, si vous voulez utiliser CineForm, vous devez disposer de ce codec.
Si vous l'avez installé, vous pourrez créer vos préconfigurations dans Media Encoder CC, Prelude CC y aura accès, et vous pourrez les utiliser pour assimiler partiellement vos médias.
Voilà, c'était un bref aperçu de cette fonctionnalité bien pratique de Prelude CS6.
J'enregistrerai d'autres tutoriels pour vous donner quelques conseils et astuces sur les workflows de l'application, afin de vous aider à accélérer et simplifier votre processus de production.
À bientôt !
Contributeur
Jason Levine
