كيفية كتابة سيناريو.

الفصل الأول

يتناول الفصل الأول الشخصيات والصراع الأساسي للقصة. وفيه أيضًا يحتاج مخرجوا الأفلام جذب الجمهور وإثارة اهتمامهم بالفيلم.

يقول بيرنستاين: "هناك وظيفتان أساسيتان لبدء أي فيلم. وهما، جذب انتباه الجمهور وإثارة اهتمامهم بالشخصيات." في الغالب يتضمن الفصل الأول حادثة مثيرة، حيث تواجه الشخصية الأساسية عائقًا أو تحديًا يتعين عليها تجاوزه وستقضي باقي الفيلم في التعامل معه.

الفصل الثالث

يشهد الفصل الثالث تغيرًا في الشخصيات وتواجه التحدي وتتغلب في النهاية أو تستسلم للقوى التي حلت عليها. في الفصل الثالث، تواجه الشخصيات التحدي الأساسي للفيلم. ففيه، تغزو الأبطال القلعة ويكشف المحققون حل القضية ويعترف المحبون بحبهم بعبارات عاطفية. وفيه أيضًا يظهر نتاج البذور الأخرى الصغيرة التي زرعتها خلال السيناريو.

يقول بيرنستاين: "مفتاح السيناريوهات الرائعة هو إعداد كل هذه القطع أو الجواهر الصغيرة التي يظهر نتاجها في الفصل الثالث."

مصطلحات كتابة السيناريو.

كتابة السيناريو، مثل أي مهنة، لها مجموعتها الخاصة من المصطلحات والعبارات وجمل الصناعة ولغتها الدارجة. إليك بعض المصطلحات التي قد تكون مفيدة:

العبارات التوضيحية

كل مشهد في النص يبدأ بعبارات توضيحية؛ تُعرف أيضًا بعنوان المشهد، وهي وصف قصير لموضع حدوث المشهد. دائمًا ما تشير العبارات التوضيحية إلى ما إذا كان سيتم تصوير المشهد داخليًا أو خارجيًا، موقعه بالضبط والوقت خلال اليوم. فالمشهد الذي سيتم تصويره على تاتويين، على سبيل المثال، قد يبدأ بعبارة توضيحية مثلما يلي:

خارجي - تاتويين - نهار

أما العبارات التوضيحية في ديث ستار قد تبدو كما يلي:

داخلي - ديث ستار - ليل

وهكذا.

عبارات الحركة

عبارات الحركة بسيطة ووصفية، وبعد استبعادها يمكنك البدء بوصف الموقع باستخدام عبارات الحركة، التي قد تشبه ما يلي:

"غروب على كوكب صحراوي مقفر. نشاهد R2-D2 وC3PO يسيران عبر كثبان رملية لا نهاية لها."

توفر عبارات الحركة للقراء فكرة عما يجب حدوثه خلال المشهد، وما تفعله الشخصيات عندما نشاهدها.

الحوار

عادةً ما يغطي الحوار أغلب سيناريو الفيلم. يحمل الحوار اسم الشخصية أعلاه وفي الغالب يُكتب محاطًا بعلامتي اقتباس. كما يُكتب بهوامش ضخمة أو في الوسط لفصله في الصفحة عن عبارات الحركة والنص الآخر. على سبيل المثال، يتباهى هان سولو بسرعة سفينته بالعبارات التالية:

هان

ألم تسمع من قبل عن ميلينيوم فالكون؟ إنها السفينة التي عبرت مسار كيسيل في أقل من اثني عشر بارثانية!

في بعض الأحيان يتضمن الحوار إرشادات أو ملاحظات خاصة بين قوسين، مثلما تكون الشخصية بعيدًا عن الشاشة أو يقوم بالتعليق الصوتي. عندما يطلب أوبي وان من لوكي إيقاف تشغيل كمبيوتر الاستهداف، يكون الحوار كما يلي:

KENOBI (v.o.)

استخدم القوة يا لوكي.

لحظة هامة

تُعرف الأحداث أو اللحظات الهامة في السيناريو باسم "اللحظات الهامة". يقول بيرنستاين: "اللحظة الهامة بالقصة هي لحظة فارقة. ففيها قد تتغير كل مجريات الأمور إلى اتجاه مختلف." من بين الأمثلة على ذلك، عندما يكتشف المحقق دليلاً هامًا، أو إصابة بطل الفيلم، أو يواجه المحبان صراعات أو مشكلات تؤدي إلى انفصالهما.

الأفكار

يقول بيرنستاين: "الفكرة هي تلخيص للقصة بعبارة واحدة." غالبًا ما تكون الفكرة هي أول شيء يسمعه أصحاب الاستوديو عن الفيلم، وغالبًا ما يبدأ كتاب السيناريو عملية كتابة السيناريو بفكرة ينطلقون منها. على الرغم من هذا، من الممكن دائمًا كتابة الفكرة بعد كتابة المسودة الأخيرة.

غالبًا ما تتضمن الأفكار النقاط الجذابة. يقول بيرنستاين: "في المعتاد هناك بعض السخرية في الفكرة. وعادةً ما توضح هذه السخرية ما يتسم به الفيلم من اختلافات أو غرابة. لا أعلم فيلمًا تم بيعه بسبب الفكرة، ربما باستثناء Snakes on a Plane."

مواضع التحول

مواضع التحول أطول قليلاً من الأفكار، لكنها لا تزال قصيرة. موضع التحول هو وصف قصير أو ملخص لمشروع غالبًا ما يستغرق 30 ثانية تقريبًا. قد يبدو موضع التحول في مسرحية هاملت كما يلي:

"يموت الملك، ويتوج أخاه على العرش. يشك ابن الملف المتوفى بأن والده قد قُتل، ويعمل لقتل عمه."

من الواضح أن هذا يقدم الكثير، إلا أن التركيز يقع على وصف الفيلم بسرعة.

المعالجات

المعالجة هي مستند مكتوب يوضح القصة والأفكار الأساسية للفيلم. عادةً ما تُكتب باستخدام الحاضر وتلتزم بلحظات القصة الهامة واللحظات الفارقة في الفيلم. في الغالب تكون المعالجات أقصر كثيرًا من السيناريوهات، لكن يمكن أن تبلغ في بعض الأحيان 60 صفحة أو أكثر قليلاً.

نص التصوير

بمجرد البدء بإنتاج الفيلم، يتم وضع نص التصوير. يعدد هذا الإصدار من السيناريو المشاهد لمساعدة كل الأقسام على تنسيق أعمالها؛ ويكون مفيدًا حيث إن أغلب الأفلام يتم تصويرها دون ترتيب (دون ترتيب زمني لأحداث السيناريو).

على سبيل المثال، إذا كان لأحد الأفلام مشاهد منفصلة تقع في كازينو، يستخدم نص التصوير الأرقام لوضع ملاحظة بأن كل هذه المشاهد يمكن تصويرها خلال نفس الفترة الزمنية، حتى وإن ظهرت في أوقات مختلفة بالفيلم.

تستخدم الصفحات الملونة في نصوص التصوير لمساعدة الفريق على ضمان عملهم وفقًا لأحدث إصدار. تتم إضافة أي تحديثات إلى نصوص التصوير بألوان جديدة.

سحر الأفلام على الأوراق.

إنتاج الفيلم هو عملية طويلة تستغرق أعوام، وعادةً ما يكرس المئات من المحترفين جهودهم لها، إن لم يكن الآلاف منهم. لكن كل فيلم سينيمائي يبدأ بفكرة فيلم من كاتب سيناريو. سيناريو الفيلم و دليل لمشروعات مجموعة، مثل مخطط زمني لمبنى؛ أو خريطة كنز لرحلة استكشافية.