動画
映像に最適なアスペクト比を選択する
アスペクト比は利用可能な技術によって決まるものでしたが、今では自由に選ぶことができます。プロジェクトの内容とスタイルに合うアスペクト比を見つけましょう。
映像のアスペクト比とその重要性
アスペクト比は、画像の横と縦の比率を表すものです。縦横の関係は、画像（または一連の動画）の被写体を囲むスペースを決める大切な要素です。二人が会話しているところを撮影する場合、画面が正方形だと、両方の人を映すことはできますが、背景はほとんど映りません。縦長だと、一人の身振りをはっきり映すことはできても、もう一人はほとんど映すことができないでしょう。
映画の歴史を通して、監督たちは縦長よりも横長の画面を好んできました。ワイドスクリーンでは、視聴者の視界いっぱいに、雄大な風景や戦闘シーン、手の込んだ楽曲を繰り広げることができます。編集者でカラリストのジェリー・ホルツさんはこう言います。「私たちの顔には、二つの目が横に並んでいます。視界は縦よりも横に広いので、横長の画面で見る方が自然に感じられるのです」。
ファイルサイズを縮小するには、可逆圧縮と非可逆圧縮の2種類を使用できます。この2つにはどのような違いがあるのでしょうか。可逆圧縮は、品質を損なわずにファイルサイズを小さくする方法です。ZIPファイルを作成する際には、常にこの処理が行われます。そのため、元のデータが保存され、何も破棄されません。一方、非可逆圧縮では、不要なデータを破棄することでファイルサイズを縮小します。
動画を元の品質で保持する必要がある場合は、可逆圧縮を選択します。しかし、類似のコピーでも「十分」な場合は、非可逆圧縮によって動画ファイルのサイズをさらに小さくすることができ、その結果、共有の管理がしやすくなります。
アスペクト比の歴史
初期の映画のアスペクト比は1.33、つまり4:3でした。これは、写真フィルム35mmのコマ同士を文字通り手で縫い合わせたためです。テレビの始まりからデジタル時代までの間ずっと、アスペクト比といえばこの比率になりました。
1932年、映画製作者はアスペクト比1.37を開発しました。動画フレームの端にオーディオトラックを追加したものです。映画芸術科学アカデミーが、これを新しい公式比率と宣言したため、アカデミー比率として知られるようになりました。
テレビの台頭に伴い、映画はワイドスクリーンのアスペクト比へと移行し、テレビにはかなわない大画面の映像を打ち出しました。2.59（シネラマ）、2.35（シネマスコープ）、2.2（Todd AO）、2.76（MGM 65）、および2.20（スーパーパナビジョン）といった、超ワイドのアスペクト比は、『パットン大戦車軍団』、『ベン・ハー』、『アラビアのロレンス』 のような大作に最適でした。
こうした規格の映画をテレビで映すには、「パン＆スキャン」といって、編集者がフィルムの両端（映像の50％程度）をトリミングし、中央部分の動きが画面に入るよう調整する必要がありました。端の方で重要な動きがある場合、そこまでフレームを移動（パン）する編集が必要です。映画監督たちは、この習慣を嫌がり、中でもSydney Pollack氏は、映画 『コンドル』 の芸術的完全性を損なったとして、デンマークのテレビ局を告訴しました。映画を視聴するのに適した、さらにワイドなテレビが必要でした。
HDTVのアスペクト比
1990年代に開発された高精細度テレビ放送は、箱型の1.33と超ワイドの2.59の間を取って、一般に16:9として知られる、アスペクト比1.78のワイドスクリーンとなりました。この比率は、YouTubeおよびVimeoのコンテンツでも標準アスペクト比として採用されています。（ピクセル単位での比率は、1,920:1,080、4K解像度では3,840:2,160）。
現在普及しているこのアスペクト比は、背景を映すのに十分な幅があり、かつ人の感情や親密さを伝えるのに十分な高さがあります。テレビで超ワイド映画を見るときは、「レターボックス」形式で表示すると（画面上下に黒い帯が出る）、監督が見せたい動きを逃さず鑑賞することができます。
人気上昇中の縦型動画
スマホやFacebook、InstagramなどのSNSの人気が上がるにつれ、アスペクト比は縦長方向にシフトしています。Instagramの標準アスペクト比である正方形（1:1）は、人の顔をアップで撮影するのに適していますが、雄大な高山の景色やビーチの夕焼けのすばらしさを捉えることができません。
多くの人がスマホで動画コンテンツを視聴するため、縦長のアスペクト比（9:16）が広く受け入れられるようになりました。スマホで縦型のショート動画を作成する人が大勢いて、Vertical Film Festival（縦型動画フェスティバル）が2年に一度オーストラリアで開催されるほどです。
一部の映画製作者は、この傾向を嘆いています。特に、ワイドスクリーンで動画コンテンツを視聴した場合、画面の両側に太い柱（黒い長方形）が表示されてしまうからです。とは言え、より現実的な見方をしている人たちもいます。監督兼プロデューサーのテイラー・カバナーさんによれば、「縦方向で、できるだけ良い物語を作ってみるのは、素晴らしい挑戦となります。皆が縦方向で視聴しているのであれば、それを受け入れ、ベストを尽くしてみてはいかがですか？」
クリエイティブディレクターのToby Harrimanさんも同意見です。「投稿した動画のほとんどが、Instagramだけで再生されているようなら、Instagramでの生き残りについて考えるのがよいでしょう。」
どのアスペクト比を使うべきか
映像に適切なアスペクト比を選択するには、アスペクト比がストーリーテリングと視聴体験にどのような影響を与えるかを理解することが重要です。
取り組んでいるプロジェクトは登場人物メインでしょうか、それとも設定自体を特色とするものでしょうか？カバナーさんによれば、「環境を特色としたプロジェクトは、縦長にすると、横長の場合ほど効果を発揮しません。登場人物が重要な役割を占めるプロジェクトの方が、縦方向でうまくいくものです」と説明します。
アスペクト比を変更する方法
編集では多くを修正できます。4K以上で撮影した場合、高解像度なので、画面の任意の部分が使用可能です。Premiere Proで動画のアスペクト比を変更するには、新しいシーケンスを作成し、設定をクリックしてから、フレームサイズを調整します。
様々なフォーマットの調整
フォーマットの種類はいくつかの方法で変更できます。16:9の映像を、4:3のテレビで再生したい場合は、画像の上下に黒い帯を挿入できます。
パン＆スキャンの方法で、レターボックス化を回避することもできます。Premiere Proで「設定」をクリックし、シーケンスの縦長フレームを16:9の縦長映像に一致するよう設定します。このオプションを選択すると、ワイドスクリーン動画の端が切り取られるため、重要な動きを小さなフレーム内に収めるために左または右にパンすることが必要になる場合があります。
動画の中で動きが多い場合は、それが問題になります。「非常に動的な環境で撮影していて、物語を伝えるために横長のフレーム全体で動きを捉える必要がある場合、限られたフレームの中に十分な情報をどう入れるか、戦略を立てましょう」とカバナーさんは言います。パン＆スキャンは時間がかかりますが、この問題を解決する最もかんたんな方法です。
アスペクト比の混合
一部の映画制作者は、同じプロジェクトの中で様々なアスペクト比を使用しています。Wes Andersonさんは、『グランド・ブダペスト・ホテル』 で、非常に効果的に活用しました。映画の大部分は1930年代の出来事なのでアカデミー比率を使用し、続く1960年代の出来事では比率を2.35に切り替え、1980年代「現在」の出来事では比率を1.85に切り替えました。
Andersonさんのような映画製作者からインスピレーションを得て、アスペクト比を色々変えた作品を制作してみましょう。アセットをインポートする時、Premiere Proはフレームのアスペクト比、ピクセルのアスペクト比、およびフレームの寸法を可能な限り保持するため、アセットがトリミングされたり歪んだりすることはありません。異なるシーケンスを複数作成し、アスペクト比を手動で調整することにより、誤って映像をトリミングしてしまうことを防ぎます。
iPhoneで長編映画を制作する方法を学ぶ
この記事では、『タンジェリン』 など、iPhoneで撮影された映画に関する役立つヒントを紹介しています。
長編映画やプロモーションビデオなど、何を撮影するにしても、撮影を開始する前に動画がどのように表示されるかを考えてください。ほとんどの人がスマホで視聴することがわかっている場合は、正方形または縦長のアスペクト比を考慮に入れたショットリストを作成すれば、編集の際の頭痛の種を回避できます。作品を様々な形式で配信し、どの形式でも見栄えを良くしたい場合、一部のシーンは、ショットの種類を変えて2回撮影する必要があるかもしれません。
他の創作に関する決定と同様、成功の鍵は、先を見通し、次のような難しい質問についてよく考えることです。作品が視聴される可能性が最も高い方法に合うのは、どのアスペクト比か？物語に合うアスペクト比はどれでしょう？この二つの間を取って調整することが可能かどうかも考えましょう。
